广（guǎng）告片（piàn）文学剧本的情节构（gòu）成要素，都取（qǔ）决于各个构成要素的（de）生成和恰当组（zǔ）合。广（guǎng）告片文学剧（jù）本情节（jiē）构（gòu）成要素有：

所（suǒ）谓戏（xì）剧性是（shì）就情节的（de）整体（tǐ）特征（zhēng）而言的（de），不管是去掉那些平淡无奇（qí）的片段还（hái）是把人（rén）物拉出生活的长轨，它所指的都是情节的整体构思。

戏剧（jù）性的产生需要一（yī）个初始的原因来作为情节（jiē）推进的动（dòng）力。戏剧性都来自人物与所处的环境之（zhī）间某（mǒu）种不和谐、不（bú）一致、不稳（wěn）定。

意大利广告（gào）片《偷自行车的人》整个情节（jiē）就是由男（nán）主人公一辆自行车被偷而危及生存才跃出生活的常轨（guǐ）的。

情节（jiē）较胜于一般的生活事件之处就在于它通常是（shì）选择那些（xiē）富（fù）于戏剧性的（de）部分，利用环环相扣的（de）因果推进把人物拉出（chū）生活的常规（guī），然后（hòu）以不可抗拒的逻辑去征服观众。

如果说戏剧性应该视之为情节的整体特征的话，那么，悬（xuán）念其实是对这种戏（xì）剧性加以（yǐ）编排（pái）的技（jì）巧（qiǎo）。

希区柯克（kè）认为：“观众的（de）介入乃是制造（zào）悬念的基础。”秘密是创（chuàng）造悬念的一个有利条件（jiàn），但（dàn）没有秘（mì）密却不意（yì）味着（zhe）没有悬念。

像1992年获奥斯卡金像奖（jiǎng）的《沉默的羔羊》，凶（xiōng）手在影片开始不久（jiǔ）就露面了。影片有意地暴露这个（gè）秘密给（gěi）观众，另一方面却（què）又（yòu）为（wéi）案件的侦破设置种种障碍：

其（qí）一，负责（zé）侦破案件的是一个刚（gāng）刚接受训练的联邦（bāng）调查局（jú）的女（nǚ）警官，她（tā）既无经验又是个女性；

其二，案件（jiàn）的侦破又寄托（tuō）在一个在押的（de）心理分析专家身上，他聪明、狡诈（zhà）、凶残（cán）又不愿提供情（qíng）况。

这样一来，影片就在两个基本的方面形成了审（shěn）美的张力；一方（fāng）面是凶犯继续残忍地犯罪，继（jì）续逍（xiāo）遥法外，另（lìng）一方面是女警（jǐng）官需要在（zài）押的心理（lǐ）分析专家提供线索却又困（kùn）难重（chóng）重（chóng）。

准确把握和深入考察情节的逻辑性，从几个基本环节的因果互换和推进入手（shǒu），是构思情（qíng）节常见的（de）和有效的（de）方式（shì）。因果（guǒ）关系中，通过必（bì）要（yào）的条件才能使主人公完（wán）成必要的（de）欲望。

把握情节线（xiàn）索对于分析情节同（tóng）样具有很重要的意义。它有（yǒu）利（lì）于对情（qíng）节进行宏观的、整体的考（kǎo）察，有利于对构思的自觉控（kòng）制。

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